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懸浮門门作为一种生活物件

| 时间:2016-01-15 | 文字选择:

[摘要]自人類之始,門即以其“入必由之,出必由之”的特殊性而承載曆史的滄桑風雨,演繹出一幕幕動人的傳奇,煥發出絢麗醒目的文化光彩有門之始,藝術審美即貫穿個中,華實相間,雅俗齊驅,並因時而變,因地而異,于五千年

自人類之始,門即以其“入必由之,出必由之”的特殊性而承載曆史的滄桑風雨,演繹出一幕幕動人的傳奇,煥發出絢麗醒目的文化光彩

有門之始,藝術審美即貫穿個中,華實相間,雅俗齊驅,並因時而變,因地而異,于五千年曆史中,光彩照人

門及其門的材質、配飾物,大年夜大者可以見證曆史的興衰,中者可以考察平易近俗平易近風,小者可以直不都雅貧富貴賤紫檀木,恢弘巨制,九九八十一顆镏金大年夜大釘的帝王之門,于金黃熠熠間說不盡的王者肅靜;太監之門,柏木爲體,金玉爲飾,朱紅映照,道不完的富貴榮華,對照著平常的平易近間門戶,“豪門酒肉臭,路有凍死骨”的封建特色躍然眼前目今!而門神的興起、人物的轉換、形式的多樣;槐木因帶“鬼氣”而與門無緣;端午節家家門前懸挂的噴噴鼻艾,又從另一個側面述說著中國文化體系中人、神、鬼三界分明而又混淆的意識統一

以工藝評:刨、砍、推、鋸,手腕精湛;雕、鑲、嵌、镂,繁簡自然;拼、補、切、堆,創意巧妙細處毫發傳情,大年夜大處氣韻生花,鬼斧神工,歎爲不都雅止!

以顔色論:黃色,象征太陽之光,天之所賜,曆來爲帝王所獨家擁有;赤色,華貴典雅,迎合喜氣,多爲太監、貴族之專利;白色,簡約清純,暗寓堅毅素潔之意;黑色,肅穆厚重,霸氣凜然,凸現行伍氣派,雖清濁分歧,但等級俨然

從變化看:商周時期,古樸醇厚,混沌未泯;先秦兩漢,粗犷宏偉,線走龍蛇;唐朝大年夜大國,雍容平和,精華內斂,;明清往後,光華四射,漸趨精致細膩雖然美感互異,但與繪畫、書法、陶瓷、玉器等藝術一樣,折射時代毫光,凸現人文特色

從天門、國門、城門、家門、佛門、寨門、閨門、鬼門浩瀚名稱中不難看出其繁雜的分類與覆蓋的廣泛,而門的上橫框稱爲門額,門的旁邊立框稱爲門頰,更無疑是中國“天人合一”的哲學理念的具象發揮

于是,就有了門之文化,有了門之精神,有了從古老文明中繼往開來的門之浩歌……

遠古時代,人們以石,以樹枝爲門,不加點綴,完全天然本質,伴隨工藝改善和材質的豐富,門之品種日趨繁複,其藝術內涵也因此博大年夜大高深,逐步達到以色眩目,以型表心,以質競富,以藝顯神的境界:

“门”作为一种生活物件,在特殊环境中的象征意义往往大年夜大于实际意义,“名门”是几代人生命延续,名气聚焦的结果;“空门”是吸纳印度文化,宣扬“空即是色,色即是空”,显现学说派系思想的印证;“午门”地位肃静,百官下马,更因屠杀气太重,无形中让人陡然心寒; “龙门” 鱼跃,是浩瀚修业求仕者梦寐以求的目标,而个中因际遇变化所泄漏出来的世态炎凉,傲卑捧打,令人啼笑皆非;“苏门四学士”,“一门三进士”的美誉,则完全是因为家学渊远,子弟浩瀚而名望在外的缘故,非权势、钱财所能比拟……

從造型看:圓形,取意于天,線條流暢;方形,征義于地,穩健樸實;八角形,采集八卦靈動之精華,銜布撣子水、奇門遁甲之學說;五邊形,暗寓“天地君親師”儒家倫理要旨,微言而大年夜大義,藝術、玄機,二者合一

以意境說:“小扣柴扉久不開,一枝紅杏出牆來”,“花徑未曾緣客掃,蓬荜今始爲君開”,于小橋流水之間,青山綠水之中,放松心境,撫琴自娛,忘門庭之簡陋,樂魚水之優遊,自然清新可人;“庭院深深深幾許…門掩黃昏,無計留春住”,“寂寂花時閉院門,尤物相並立瓊軒”,身處帝侯之家,無奈寂寥難耐,一片柔情,遂爲“相思”所困,憂愁之心,綿綿一貫;而翠竹掩檐,禅鍾悠揚,于袅袅噴噴鼻煙裏,意會塵凡外空靈仙境,拒七情六欲于門外,銷萬古冤孽于蓮台,另是一番氣象;而市井凡俗,無事相邀,穿門走戶,酒肉爲樂,去門戶之見,得樸素之誠,遂令人間煙火,世上百態,已盡行囊括門庭之間!

因門而生,爲門而死,古今多少英雄英豪爲“國門”昌盛而奮戰,爲“國門”危難而獻身,一曲“滿江紅”,兩篇“出師表”,氣壯山河,名垂千古;多少才子情聖爲“閨門”所惑,空余“钗頭鳳”,漫說“紅燭淚”,柔情萬丈,付于流水;多少癡男怨女爲“佛門”所收,日誦“楞嚴”,夜念“金剛”,自甘青燈相伴,經卷爲伍……點點滴滴,樁樁件件,如長河之水,彌漫四方,似清夜星空,滿目鮮麗

門的原始功能只爲蔽風雨、防猛獸,其朋分空間、標志領域、劃分等級、蘊涵風水、表達身份的功能延伸則完全是伴隨人類文明的進程而逐步豐富和深化的

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